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2019-05-04 18:55

  从笙的特点去分析笙族乐器中的高音笙、中音笙、低音笙在现当代民族管弦乐队中所起的作用从音色、和声、乐队协作各方面全面分析。   关键词笙的源流;乐器构造;音色;高音笙;中音笙;低音笙;演奏技法;乐队协作等      一、历史源流      “笙”是我国古老的簧管乐器是我国古代“八音乐器”之一(即金、石、丝、竹、匏、土、革、木。匏即笙)。公元前十五世纪殷代的甲骨文中就有关于“和”(小笙)的记载。《诗经叫、雅·鹿鸣》中也记载着“吹笙鼓簧”;另外司马迁撰《史记》中也有“女娲之笙簧”的记载。曹操的《短歌行》中也有“我有嘉宾、鼓瑟吹笙”的诗句。历史上竽、笙是两件并存的乐器大者为竽(22簧至36簧)小者为和(又名小笙)(13簧至19簧)。但宋代以后竽逐渐被淘汰而由笙替代。由此可见笙的历史距今至少也有三千年以上。笙这种簧管乐器在我国古代民族民间音乐中的地位是极为重的。长期以来笙在我国广为流传多用于乐器的合奏、伴奏。      二、乐器构造      笙是我国民族吹管乐器中唯一可以演奏和声、和弦的乐器。从乐器构造上讲笙是由笙斗、笙苗、簧片几部分构成每苗一音固定音高在音乐实践中不会受到演奏技法(唇口控制、指法控制)的影响而使音高变动。其他的吹管乐器笛、箫、唢呐等这些单管膜鸣气鸣乐器都会因为唇口上和指法上技法的变化使同一音孔位吹出不尽相同的音高而且这是民间乐师借以区别艺术水平高低、地方音乐风格、控制乐器能力的最主标志因而有“死笙活笛”说法。从古至今无论是古代的宫廷乐队还是民间的吹打乐队和我们今天的民族管弦乐队笙都是定律乐器它的地位是无可取代的。在我国民间音乐中笛子、唢呐的伴奏乐器无一例外的都是选择笙在民间流传着“巧管拙笙浪荡笛”的说法而这条口诀恰恰道出了笙师持本存正的特征笙簧音高、定位不移难以随意加花遂使它在音乐实践中主演奏旋律的主干节外生枝的即兴让位给唢呐和笛子。      三、笙族乐器在当代民族管弦乐队中的作用      上世纪50年代我国著名的民族音乐教育家、指挥家、作曲家彭修文先生在借鉴西洋交响乐队结合我国民族管弦乐器的基础上创立了中国民族管弦乐队的乐队体系确立了民族乐队分为拉弦乐声部、弹拨乐声部、管乐声部和打击乐声部四大声部块为我国民族音乐交响化走出了第一步。随着民族音乐的大发展为了适应民族管弦乐队的需我国器乐改革家对传统民族乐器加以改良。以笙为例出现了36簧高音加键笙、中音笙、次中音笙、低音笙以适应乐队整体音域的发展。改良后的笙族群以十二平均律为基础可以自如演奏任何西方调性的二、五、七、九等调性和弦突破了调性限制可以任意转调。又因为由高至低的笙族乐器出现突破了音域的限制组成了完美的纵向和声体系极大地丰富了乐器本身的表现力、继而丰富了管乐声部乃至整个民族管弦乐队的表现力增加了乐队的稳定性和融合性。   笔者认为我国民族管弦乐同西洋管弦乐最大的区别在于西洋管弦乐更加注重乐队的纵向和声营造的是整个乐队的和声氛围。而我国的民族管弦乐则更加注重旋律的横向思维以优美的旋律去打动听众这种区别主是由于东西方的音乐思维不同决定的。西洋管弦乐再其出现之初就是以中世纪教堂音乐为雏形发展起来的追求和谐统一。所以无论是管乐声部或弦乐声部乐器形体的不同但其发音原理、音色都是高度统一的。而我国的民族乐器因其材质、构造、音色及音乐思维的不同使得每件乐器都有其独特的个性、独特的音乐表现语言。二胡、竹笛、唢呐、琵琶、古筝等这些极具代表性的我国民族乐器其音色都具有鲜明的特点。二胡音色最接近人类声腔或缠绵委婉或慷慨激昂;竹笛分为以演奏北方梆子戏里的梆笛和演奏南方昆曲的曲笛梆笛高亢明亮、曲笛优美抒情;唢呐、琵琶等乐器的个性就更突出了。由于我国幅员辽阔、民族众多各地都有丰富的民族民间音乐特点民族乐器的教学体系也是派系林立这也造成了每个演奏员所演奏的技法、音准感觉的不同。民族管弦乐队做到和谐统一演奏效果非常不容易。而笙这种笙簧音高、定位不移、持本存正不以演奏技法影响音高的特点就显得尤为重了。改良后的笙族乐器以十二平均律为基础在演奏变化音时或是民乐演奏调调降调等比较难演奏的调式因为是一管一音所以音高是完全准确的。而笛子唢呐在演奏变化音时受乐器的局限有时错半孔演奏音准概念全凭演奏员自身的感觉音准无法保证。在演奏乐队作品时笛子声部和唢呐声部都以笙族乐器的音准为基础当和笙的音准靠在一起的时候管乐声部的声音融合度就好很多。笙族乐器的高音笙对应的是民族管弦乐队的高音声部能够将管乐声部的高音唢呐、梆笛拉弦乐声部的高胡弹拨乐声部的柳琴这些高频乐器的音响融合在一起。中音笙对应的是管乐声部的曲笛、中音唢呐、拉弦乐器的中胡弹拨乐声部中阮等中频乐器。低音笙对应的是管乐声部的新笛、拉弦乐声部的大提琴、低音提琴弹拨月声部的大阮、古筝等低频乐器。因为笙族乐器都是能够演奏和声和弦的乐器所以其强大的包容性囊括了民族乐队高中低频的所有乐器使得整个民族管弦乐队的乐队张力极大地增强了营造出丰满、恢弘的乐队音响。所以说笙是乐队的基础是乐队音准的依靠因为有笙族乐器的融合作用各个声部间的音响和谐就变得容易了。现当代越来越多的作曲家在乐队作品中都非常重视了笙族乐器的融合作用可以这样说笙族乐器在民族管弦乐队的作用是举足轻重、不可忽视的。      结语      笙族乐器在民族管弦乐队中的作用是毋庸置疑的是推动民族管弦乐交响化发展的基础作为笙族乐器的演奏员一定掌握更多的乐队演奏知识丰富乐队演奏经验开阔视野更大地发挥笙族乐器的作用为我国民族管弦乐交响化的发展贡献自己的一份力量。   

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LittleBlack

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